阿莉切·罗尔瓦赫尔导演执导的《圣体》，2011年上映至今获得了不错的口碑，由Yile Yara Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Maria Trunfio,葆拉·拉维妮,Giovanni Federico,玛丽亚·克里斯切佐,Mario Canino,Monia Alfieri,Licia Amodeo,Carmelo Giordano,Natale Carriago,Federica Colonnetti等主演的一部不错的剧情片。

圣体剧情：

2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周(zhōu )单元，埃松电影节评(🎹)审团特别奖，影片以近乎记录(lù )(😧)片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大(dà )利南部深处，她(tā )在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大(🐖)利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常(cháng )感(🔢)到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个(gè )城市——她(💪)看、她听、她感受——但(dàn )是她却觉得自己只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举(jǔ )行自己的受洗仪式。根据天(tiān )主教教义的规定，玛塔必(💹)须通(🐩)晓(xiǎo )教义(yì )问答集的内容，并(bìng )且(🔍)将其作为自己的行为准则来(lái )遵(zūn )(💸)守。可就在这个节骨眼(yǎn )上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的(🍁)老(🔲)师起了冲突。在经历了一些(🛃)事情之后，她决定(dìng )剪掉自(zì )己的头(tóu )发，开始新的生(⏺)活。　　从这一刻起，玛塔才觉得自己(👼)在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论(lùn )　　可能导演(🐸)真(🍈)正犯下的错(cuò )误只有忽视了主角的观点和性格这(😂)一项。不过，如果把影片放在纪录片(piàn )美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能(néng )说(🃏)是导演(yǎn )为了实践纪(jì )录片美学所(⛄)做的妥协。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部(🚖)很标准的欧洲文艺片(piàn )。可能只有小部分影迷才(🍩)能欣赏它。——综艺杂志　　应该(🤯)说，这是一部完全遵循现(xiàn )实主义的要件(jiàn )而创作出(🈲)来的影片。它探讨的是关于信仰和成(chéng )(😓)长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观(guān )赏性。——好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里(📜)亚拍摄，在影片中(zhōng )，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记(jì )录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所(🎴)以决定要把(bǎ )《天体》给放在这里(lǐ )拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个(gè )意大利的矛盾：在漂亮的(🔢)风景(jǐng )之下，人们却(què )被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市(🏻)的(📠)特质，表现出了(le )整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找(zhǎo )自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦(👷)赫在(zài )一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没(méi )(🎶)有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作(zuò )。我在调查的时候，发现在一个社区中几(jǐ )乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千(😣)世界中为(wéi )自己寻觅一个合适的位置。”影片中(㊗)出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫(😏)对于宗教很(hěn )有意见(jiàn )。在电影中，唐·马里奥(ào )神父对于信徒的信仰、(🐞)问题和困顿并不关心，他只关心自己的(🔥)“事业”。洛(🥝)瓦赫说：“在如今的意大利(🍼)，这是一(🕣)种(🍉)极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来(🌵)自于现实。很多神父(🈳)虽然表面上从事(🌯)的是神(shén )职工作，但实际上已经变成了权利(👜)的信徒。他们工作的内容就是盖教(🏝)堂、想着如何升迁(qiān )并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如(rú )何去拥有信仰(yǎng )，只是让人们一个劲地去记那些教义问(wèn )答集里的内(🤚)容，让人去(qù )做祷告。这和真(zhēn )正的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前(qián )一(yī )直是(shì )一个纪录片导演，所以(yǐ )本片也就不可避(bì )免地带(🚠)上了纪录片气质。从镜(🌕)头到(🌤)故事，从剪辑到氛围，《天体(tǐ )(💡)》的本质都(dōu )更接近于(🧚)纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生(shēng )活和选择的描写，既淡定又冷酷(🌕)，摄(🎖)影机(jī )好像(xiàng )只是一个旁观(guān )者，对所有的事件只负责记录不负责(zé )评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维(wéi )姆·文(👙)德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽(lì )丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你(👛)想要(yào )的东西，而且她好像(xiàng )也没有费什么大力(🏬)气就(🏨)达(dá )到了我的要求。他和我都是(🏕)那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉(🏿)效果打造得(🌶)这么出色。总(♟)体来说，这部电影关注的(🧢)是(🍂)精神上的东(dōng )西，精(❤)神上的想法实际上并不飘渺。有(yǒu )人觉得精神内容是虚幻(🍁)的，其实精神恰恰是实际(⛑)的、是真实的，是(🐪)某种根植于内心深处的内容(róng )。这(😼)就是(shì )影(🏩)片(piàn )标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不(❌)可触及，可是它们就是真实的存在在(👣)那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精(🌯)神的不可触(🎽)及但是(🧜)很实际(🕣)的(🔺)特质可以说是一模一(yī )样。”

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