鲁本·马莫利安导演执导的《瑞典女王》，1933年上映至今获得了不错的口碑，由葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通等主演的一部不错的剧情片">。

瑞典女王剧情：

嘉宝在银幕上(🔨)总是把人们的全部注意力吸(xī )引到自己身上来。 只要她(🎺)一出现，别的角色便(biàn )黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为(♑)什么会这样(⚫)呢(🐿)？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平(píng )淡(dàn )，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她(😞)宛如一座峰顶(dǐng )插入云海的高山，有朝(🔝)一日云开(kāi )雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉(🏯)宝有着一副(🐀)温柔、秀美的面容，她的面庞和(💹)济慈(🏉)在诗的幻象中看到的(😊)一模一样：迷(⛏)人(rén )、娴静。由于光和影的妙用，她的体(tǐ )态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克(🥅)里斯蒂娜(nà )具(jù )有青年人(🌂)独(🔙)有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她(🔲)咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写(xiě )得很成功(gōng )。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特(tè )尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞(ruì )典历史上至高(gāo )无上的权威，达到了预期的完美效果。在(⏭)她的所有(yǒu )影片中，她最喜欢的就(🖥)是《瑞典女王(🎇)》。她认为这个角色演得恰到好处，没(méi )有一部影片像这部(📛)这(🏫)样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间(🤺)小客栈里首次相(🔉)遇。克里(👌)斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪(xuě )皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英(yīng )俊的唐·安东尼奥的(de )。她无可奈何(hé )地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动(🛀)不已，甚至有点(🔢)弄(📓)巧成拙(🥑)到无(🤥)法证明(👋)自己是个小伙子。她本来愿(yuàn )意围着火坐着(zhe )过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他(tā )们(men )得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片(🛴)着力(lì )描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声(shēng )吆(🛹)喝，在(zài )吵嚷(rǎng )中端上热气腾腾(téng )的格罗格酒，人(rén )们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、(🕙)烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声(shēng )和(👼)粗野的欢(🔓)笑声。显然还有(🎶)许多歹徒也在这家客栈里(lǐ )躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和(hé )紧张。刀光创(☔)影，一(yī )场(🕗)恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐(🈵)·安东尼奥完全出人意料地在一(yī )间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最(zuì )初征(zhēng )兆。唐·安东尼奥并不知(zhī )(👺)道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人(🚢)认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着(🦏)女式睡衣的克(🔔)里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里(lǐ )踱(🈳)步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲(✒)滴(🎮)的葡萄的(🎳)披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙(xiān )，心花怒放，如(😜)醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她(tā )回答说：“我在仔(zǎi )细玩味房间里的(de )一切！”她坦率地(🎁)表示要把与安东尼奥离别前的一切(💴)铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍(pāi )摄(shè )过的最迷人的(🦃)镜头之一了，舞蹈(⏯)抒发了爱的感情，好(hǎo )像是嘉宝(♎)自(zì )发思想的表露，实质上却是导演罗(💀)本·马摩里安精心设计的。马(🦄)摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器(qì )眺的，这种(❄)舞(🍧)蹈表达了纯真的感(🔚)情和诗意。”嘉宝(🕙)用这种舞蹈消除了(🔬)她和(hé )观众间(jiān )的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对(🌻)于爱(ài )情和世界的欢愉心情。 嘉(jiā )宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感(👮)情。一个(gè )细微的头部动作、丢一个眼色(📶)都会使话语显得多余。有时却(què )硬要(➗)塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与(🐰)她的角色关系甚(🈹)微，但却与嘉宝(bǎo )本人大有关系。例如她(tā )说(🚏)过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我(✔)无法想象和一个(🙀)男人同屋睡觉。”剧作者显(xiǎn )然试(shì )(🚗)图将嘉(jiā )宝对婚姻(yīn )所持(chí )的人所共知的否定态度写进剧(jù )本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话(📗)却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女(nǚ )王的性格(🌼)融为(wéi )一(yī )体，这倒是(shì )理所当然的，因为嘉宝(bǎo )自己也是个统治者。她(🍈)很(❌)有尊(🦌)严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人(rén )禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种(zhǒng )逆(nì )来颇受的态度。文学的准确性在(zài )影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象(xiàng )中的瑞典女王。米(mǐ )高梅公(gōng )司要(yào )求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的(🍩)，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史(🐼)的冷漠(mò )态度，“我们寻(🌳)找到(dào )(🔢)了一个历史背(bèi )景，根据(🦈)这个背景，我(🧞)们设计了所有的人物，构思了(le )情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就(🖤)是理所当然和不(🦎)可避免的了。处在克里斯蒂娜女王(🥏)的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人(➗)所(🌴)知，也许影片已经做到与实(🕠)际情况非常相近了(🚅)。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了(le )吗？如果确实塑造(🏒)出来(lái )了(🕰)，那么这出历史剧就是成(💭)功的。” 嘉(🍥)宝像一贯的那样，对她自己在(🎚)影片中的角色表(🦄)示不满。她说自己"的确想(xiǎng )表现得(dé )有点(diǎn )瑞典味儿……但是没有讲求(㊗)艺术的余地，因为最(zuì )重要的是他们所谓的票房价(😃)值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉(jiā )宝第一部票房收入大减的(de )影(🎚)片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典(🗃)电影史(🏗)上的一个章节，不如说是嘉宝神话(huà )的注解。这部影片的编剧苏尔卡·(👷)维尔托尔是嘉宝的挚(🍹)友，把嘉宝所(suǒ )特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女(🛠)王的身上，这使人难免不(bú )认真地表示怀(huái )疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入(💔)她的头脑(🏪)之中(zhōng )。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的(de )轶(🈲)事带上智慧的因素。有(yǒu )些场景使当时只有28岁的嘉宝(bǎo )(🍲)看上去不仅老成了许(xǔ )多，而(ér )且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲(chōng )上(🐦)皇宫楼梯指责女王不该有(🌎)一(🙎)个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他(tā )们平息下来，对他们诉说了(🐅)帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一(✴)边喃喃表(biǎo )示歉意，一边(biān )(🔺)悄悄地(🐼)退下去时(shí )，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如(🆎)此(cǐ )幼稚地轻信历史教(jiāo )科书上简单的事件而暗(àn )自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典(🐱)疆域(yù )时，嘉宝根据(jù )马摩里安(ān )的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖(📅)住(zhù )那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个(⏪)著名的特写镜头。

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